Articles & reviews - Ignacio Aguilar

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Gravity (2013) – Fotografía de Emmanuel Lubezki

Análisis de la fotografía de «Gravity» (2013): Emmanuel Lubezki, Arri Alexa, ARRIRAW, Master Primes, 65mm, luz virtual y largos planos secuencia.

Passion (2012) – Fotografía de José Luis Alcaine

Análisis de la fotografía de «Passion» (2012), obra de José Luis Alcaine para Brian De Palma: luz fluorescente, expresionismo azul, lentes partidas y composición.

Solaris (2002) – Fotografía de Peter Andrews

Análisis de la fotografía de «Solaris» (2002), rodada por Steven Soderbergh como Peter Andrews en 35mm anamórfico Panavision, con dos mundos cromáticos, luz integrada y escasa profundidad de campo.

Las Brujas de Zugarramurdi (2013) – Fotografía de Kiko de la Rica

Análisis de la fotografía de Kiko de la Rica en Las Brujas de Zugarramurdi (2013): Alexa, Master Primes, obturación y luz nocturna.

Dances With Wolves (Bailando con Lobos, 1990) – Fotografía de Dean Semler

Análisis de la fotografía de Dean Semler en Dances With Wolves (1990): luz natural, anamórfico Panavision, teleobjetivos y exteriores.

Call Girl (2012) – Fotografía de Hoyte Van Hoytema

Análisis de la fotografía de Hoyte Van Hoytema en Call Girl (2012): naturalismo, teleobjetivos, humo, grano y luz fluorescente.

Vanishing Point (Punto Límite: Cero, 1971) – Fotografía de John A. Alonzo

Análisis de la fotografía naturalista de John A. Alonzo en Vanishing Point (1971), sus persecuciones, exposición y uso de luz disponible.

The Shining (El Resplandor, 1980) – Fotografía de John Alcott

La fotografía de The Shining: John Alcott, luz naturalista, Steadicam, Kodak 5247 y la arquitectura visual de Stanley Kubrick.

The Pink Panther Strikes Again (La Pantera Rosa Ataca de Nuevo, 1976) – Fotografía de Harry Waxman

Análisis de la fotografía de «The Pink Panther Strikes Again» (1976): Harry Waxman combina difusión, luz suave y composición anamórfica al servicio de la comedia visual.

The Driver (Driver, 1978) – Fotografía de Philip Lathrop

Análisis de la fotografía de «The Driver» (1978): Philip Lathrop, Panavision Ultraspeed, Kodak 5247, noches urbanas, luz disponible y un singular choque de estilos.

Guía de Ópticas de Cine (V): Juegos de Lentes Anamórficas

Una vez comentadas las características del formato anamórfico (click en el enlace para ir al anterior artículo), pasamos a analizar los principales juegos de lentes anamórficas que existen en el mercado, haciendo especial énfasis en los que están disponibles en España a través de las distintas casas de alquiler: 1. Panavision...

Zérkalo (El Espejo, 1975) – Fotografía de Georgi Rerberg

Análisis de la fotografía de «Zérkalo» (1975): Georgi Rerberg combina color y blanco y negro, formato 1.37:1, luz natural y movimientos de cámara de excepcional belleza.

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